據《光明日報》報道
總結和計劃，盤點與設想，伴隨著歲末年初而來。在匯總成績的榜單中，用財富來衡量一年的所得也是題中應有之義。只是，如果僅用貨幣收入、物質積累來概括財富的全部涵義，未免片面。對個人是如此，遑論國家?財富中國的年度內涵，應該有、也必須有精神的收獲，財富中國的未來規(guī)劃，應該有、也必須有精神財富的目標。
電視劇《國門英雄》既是中央電視臺2011年播出的收關之作，也是2012年的開篇之作。無論是將其看作收筆，還是起筆，解讀這部作品的關鍵詞，都是嵌結在劇名中的“英雄”二字。在中國從歷史走來的每一步中，精神價值從來都是“英雄”二字必不可少的注解。電視劇《國門英雄》為我們塑造的是當代的英雄形象，詮釋的是時代所召喚的英雄情懷。
《國門英雄》設置的敘事情境既有新穎性、更具典型性。把我國海關事務，特別是緝私工作納入電視劇題材，本劇是開山之作。這是《國門英雄》題材選擇上的新穎之處。而正如劇情所示，海關是國家經濟的命脈部門，在國家每年4萬億的稅收中，海關稅收有1萬2千億。它不僅擔負著國家財政收入的重任，而且肩負著扶持地方經濟發(fā)展的使命。海關工作人員舉手投足，關系到巨大的利益走向。在這樣一個熙熙攘攘利來利往的部門，利為誰所謀？這個時代課題為本劇奠定塑造典型環(huán)境下典型性格的基礎。
“義利之辨”是中國思想史和文化史上的一個重要論題。在一定意義上說，《國門英雄》通過對關漢生、張懷兵兩個對立形象的塑造，在“義利之辨”的傳統(tǒng)論題下，對利為誰所謀、權為誰所用做出了生動的詮釋。
極致化的情境最能顯示出本質所在。《國門英雄》所塑造的張懷兵是“私利”極致化的形象，以走私起家，以損公肥私來實現“化蛹為蝶”的目的。張懷兵處心積慮地為積累個人財富，侵吞國家資產，殺人越貨，無所不用其極，貪欲已經讓他停不下來了。舒嵐對他的評價“你的眼里已經沒有國家了”，精確地指出了這個人價值觀的狹隘。張懷兵這個角色把本該批判的資本原始積累的罪惡，當作為非作歹的辯護詞。他的能力和心術，使他積累起相當的能量，成為江漢健康發(fā)展中的一股逆流。
挽狂瀾于既倒、扶大廈于將傾，這是古話對英雄力量的贊美。《國門英雄》所塑造的關漢生，就是這樣一位英雄。但他面臨的處境更為艱難。他的對手是對自己頗為了解的昔日戰(zhàn)友，且工于心計、智力超群；他的同事如魏庭堅、舒嵐，長久被張懷兵蒙蔽，甚至不自覺地成為了張懷兵的“保護傘”；他上有老母、下有剛出校門的兒子，還有瀕臨下崗、身患重病的妻子；他甚至被對手陷害遭到逮捕。《國門英雄》沒有把關漢生塑造成手握尚方寶劍的欽差大臣式人物，而是一個滿面塵灰煙火色的實在形象。他的力量來自哪里？來自信仰、正直和職業(yè)精神，這也是本劇中關漢生對“公務員”定位的認識。這種強大的精神品格，支撐著他窮且益堅不負守關之責，含冤忍屈不廢道義之根。他的堅韌、智慧和頑強，他的信念、職守和忠誠，使這一形象成為中國電視劇史上一個新的英雄形象，一個為社會主義市場經濟健康發(fā)展保駕護航的英雄。
《國門英雄》的耐看之處，不僅在于它高張起精神的旗幟，也在于它的藝術處理。這部作品在細節(jié)處理、角色歸屬設計上，對象征手法的運用頗具匠心。
細節(jié)處理上，在未認清張懷兵險惡用心之前，舒嵐因為東方廠的財務問題累倒了，為了不影響自己未來的仕途，她讓知情者對外只說自己得了貧血。在洞悉張懷兵有計劃地侵吞國家資產之后，她又一次暈倒了，她為自己以前基于戰(zhàn)友情誼，而對張懷兵一次次圖謀進行“保護”感到失職，這次她不再隱瞞自己患了癲癇病。這個病情實況由隱到顯的細節(jié)變化，象征性地揭示了舒嵐這個市級干部，從遮遮掩掩到實事求是的作風轉變。
在角色歸屬的設計上，關雙的生父是張懷兵，養(yǎng)父是關漢生，在張懷兵對小美始亂終棄后，關漢生夫婦收養(yǎng)了這個孩子，撫育了27年。劇情推進至關漢生與張懷兵劍拔弩張之際，張懷兵得知關雙是自己的孩子，為了進一步打擊關漢生，也為了子嗣的渴求，要恢復與關雙的父子關系。關雙為了掌握張懷兵的犯罪證據，回到了張懷兵身邊，張懷兵為他取名叫張繼。劇終，張懷兵被張繼逮捕，關漢生看著關雙的成熟含笑九泉。本劇通過關雙/張繼這個角色的認同走向，既完成了對關漢生的贊美、對張懷兵的唾棄，也在象征的意義上，表達了作品對堅定信仰的崇高敬意。
《國門英雄》是一部很好看的電視劇。它借用了某些偵破劇、懸疑劇的因素，也較好地運用了心理劇的某些技法，懸念迭生、扣人心弦。“506案”泄密電話究竟是不是魏庭堅打的？抓住了觀眾的眼球，而電話錄音播放后，觀眾又不得不為關漢生與魏庭堅之間“距離”的擴大而擔憂。一個情節(jié)點牽涉兩種功能，這是很巧妙的劇作手法。劇情早已暗示出張懷兵是犯罪嫌疑人，觀眾期待著和關漢生一道，步步推進將其繩之以法，沒想到張懷兵乘虛而入，反而把關漢生送進監(jiān)獄。這不能不讓觀眾為英雄捏了一把汗，也更期待著英雄的絕地反擊。而觀眾終究沒有失望。
貼近現實、貼近生活、貼近群眾，謳歌理想、贊美崇高、批判丑惡，中國優(yōu)秀電視劇秉持的這一文化立場，在2011年底2012年初播放的《國門英雄》得到鮮明地呈現。我以為在辭舊迎新的時段，在科學發(fā)展的歷程中，精神財富這個詞決不僅有比喻性質。
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